Palacio Buenavista Sevilla
Histoire du Palacio Buenavista Séville (La maison d'une nuit)
La façade avec ses balcons et ses grandes baies vitrées, mais surtout son patio intérieur est un échantillon de l'architecture sévillane typique. La rénovation est revenue à l'immeuble et sa tuile toute sa splendeur. Si nous regardons la partie supérieure gauche de la façade, nous pouvons voir une céramique représentant San Fernando, patron de la ville de Séville.
Cette tuile rappelle que Ferdinand III, selon la légende, a passé la nuit dans cette auberge existait à l'époque après la conquête de la ville, d'où le nom par lequel il était connu, "La maison d'une nuit". Comme le traitement qu'il avait eu était si bon, il leur avait donné quelque chose qui, pour l'époque, était impensable pour quiconque n'était pas de la noblesse, ils avaient de l'eau propre dans leur établissement et libres.
Le conseil municipal a étendu cette grâce royale à tous les habitants du bâtiment jusqu'au restaurant El Toboso se trouvait là.
Le bâtiment a une protection globale B dans le plan d'urbanisme général en raison de sa haute valeur historique.
Logiquement le bâtiment de l'époque n'a pas aimé celui qui est actuellement mais il y a une certitude
Jusqu'à ce que des clichés le frappent au retable de céramique trianera de la rue Cano et Cueto que représente à San Fernando dans le lieu mythique connu comme Maison d'une nuit. Près de trois siècles, elle a réussi à tenir (pas trop) bonnes attaques, le mauvais temps et plus épidermures, jusqu'à ce qu'il devienne finalement la marque après une restauration qui a restauré la santé à cette relique petite mais précieuse de l'histoire de la ville.
L'historien et conservateur de biens culturels José León Calzado se réfère à ce journal qui était dans l'année 2016 lorsque les travaux de réhabilitation de la maison située au numéro 7 Cano Street et Cueto de Sevilla a commencé, selon le projet de l'architecte Francisco Granero Martín et sous la direction des travaux de Francisco Orellana Albertos. "Les actions que le bâtiment nécessitait au niveau de la façade", selon l'expert, "ont nécessité l'extraction de son célèbre retable en céramique dédié à San Fernando". Considéré comme non seulement une partie du bâtiment, mais aussi comme « un élément important » pour protéger « , cette action a été considérée comme une excellente occasion de restaurer la pièce et de restaurer la splendeur perdue au fil du temps et une intervention plus tôt, le traitement de son restauration à l'entreprise spécialisée Dédalo Bienes Culturales SL ».
« Ce travail en céramique peut être considéré comme un seul exemplaire, » continue chaussures José León, « parce que, après les révoltes que la glorieuse milieu du XIXe siècle et d'autres approuvés par la Ville édits au cours de ce siècle il y avait un retrait généralisé des images sacrées et autels publics qui étaient dans les rues et les places de Séville. Rares sont les œuvres de ce type qui ont réussi à être conservées, de sorte que le retable en céramique est une création artistique et historique du premier ordre pour ses valeurs et aussi pour ses caractéristiques techniques, car il a révélé de nombreux aspects de la production de poterie Je faisais à Triana aux dix-septième et dix-huitième siècles ».
L'historien souligne que précisément ces caractéristiques techniques et les analogies que présente le retable avec d'autres œuvres conservées, comme le retable de San Fernando de San Clemente et celui du Christ déchu, aujourd'hui au Musée des Beaux-Arts, sont «celles qui ont permis de le cataloguer. comme une œuvre entièrement baroque datant du milieu du XVIIIe siècle. Divers signes ont révélé qu'à un moment donné de son histoire a été arraché de sa place d'origine et placé sur la façade où il a été connu tout au long du XXe siècle, lieu auquel la légende populaire accorde le surnom de la Maison d'une nuit, pour soi-disant être où le roi Ferdinand III a passé la nuit à la veille de son entrée triomphale à Séville. "
"Le retable en céramique était en mauvais état de conservation, car ses pathologies étaient dues à l'action humaine", poursuit l'historien. «Il présentait une multitude de fragmentations dues à l'extraction précédente, en plus des perforations très profondes provoquées par les tirs reçus pendant les révoltes de la guerre civile, qui à leur tour avaient généré des fissures par lesquelles l'humidité pénétrait directement, causant ainsi une détérioration tuiles ».
La restauration "a été développée avec une base théorique importante composée d'un examen approfondi de son état de conservation et de sa caractérisation technique. L'intervention a été développée pendant cinq semaines. Tout au long de ce processus, des travaux de nettoyage ont été effectués dans toutes ses facettes, l'union des fragments, la restitution des flocons dans leur disposition originale et la réintégration volumétrique et chromatique avec des critères scientifiques des lacunes qu'ils présentaient. Les actions de réorganisation des fractions originelles arrangées de manière erronée et l'exécution expresse de la frange supérieure, prenant pour modèle l'original conservé dans la zone inférieure, ont été particulièrement importantes pour sa contemplation finale. Ainsi, la restauration a conclu non seulement avec la correction de sa détérioration, mais avec la récupération de sa composition baroque originale, qui peut être vu dans toute sa splendeur sur la façade ».
Cette tuile rappelle que Ferdinand III, selon la légende, a passé la nuit dans cette auberge existait à l'époque après la conquête de la ville, d'où le nom par lequel il était connu, "La maison d'une nuit". Comme le traitement qu'il avait eu était si bon, il leur avait donné quelque chose qui, pour l'époque, était impensable pour quiconque n'était pas de la noblesse, ils avaient de l'eau propre dans leur établissement et libres.
Le conseil municipal a étendu cette grâce royale à tous les habitants du bâtiment jusqu'au restaurant El Toboso se trouvait là.
Le bâtiment a une protection globale B dans le plan d'urbanisme général en raison de sa haute valeur historique.
Logiquement le bâtiment de l'époque n'a pas aimé celui qui est actuellement mais il y a une certitude
Jusqu'à ce que des clichés le frappent au retable de céramique trianera de la rue Cano et Cueto que représente à San Fernando dans le lieu mythique connu comme Maison d'une nuit. Près de trois siècles, elle a réussi à tenir (pas trop) bonnes attaques, le mauvais temps et plus épidermures, jusqu'à ce qu'il devienne finalement la marque après une restauration qui a restauré la santé à cette relique petite mais précieuse de l'histoire de la ville.
L'historien et conservateur de biens culturels José León Calzado se réfère à ce journal qui était dans l'année 2016 lorsque les travaux de réhabilitation de la maison située au numéro 7 Cano Street et Cueto de Sevilla a commencé, selon le projet de l'architecte Francisco Granero Martín et sous la direction des travaux de Francisco Orellana Albertos. "Les actions que le bâtiment nécessitait au niveau de la façade", selon l'expert, "ont nécessité l'extraction de son célèbre retable en céramique dédié à San Fernando". Considéré comme non seulement une partie du bâtiment, mais aussi comme « un élément important » pour protéger « , cette action a été considérée comme une excellente occasion de restaurer la pièce et de restaurer la splendeur perdue au fil du temps et une intervention plus tôt, le traitement de son restauration à l'entreprise spécialisée Dédalo Bienes Culturales SL ».
« Ce travail en céramique peut être considéré comme un seul exemplaire, » continue chaussures José León, « parce que, après les révoltes que la glorieuse milieu du XIXe siècle et d'autres approuvés par la Ville édits au cours de ce siècle il y avait un retrait généralisé des images sacrées et autels publics qui étaient dans les rues et les places de Séville. Rares sont les œuvres de ce type qui ont réussi à être conservées, de sorte que le retable en céramique est une création artistique et historique du premier ordre pour ses valeurs et aussi pour ses caractéristiques techniques, car il a révélé de nombreux aspects de la production de poterie Je faisais à Triana aux dix-septième et dix-huitième siècles ».
L'historien souligne que précisément ces caractéristiques techniques et les analogies que présente le retable avec d'autres œuvres conservées, comme le retable de San Fernando de San Clemente et celui du Christ déchu, aujourd'hui au Musée des Beaux-Arts, sont «celles qui ont permis de le cataloguer. comme une œuvre entièrement baroque datant du milieu du XVIIIe siècle. Divers signes ont révélé qu'à un moment donné de son histoire a été arraché de sa place d'origine et placé sur la façade où il a été connu tout au long du XXe siècle, lieu auquel la légende populaire accorde le surnom de la Maison d'une nuit, pour soi-disant être où le roi Ferdinand III a passé la nuit à la veille de son entrée triomphale à Séville. "
"Le retable en céramique était en mauvais état de conservation, car ses pathologies étaient dues à l'action humaine", poursuit l'historien. «Il présentait une multitude de fragmentations dues à l'extraction précédente, en plus des perforations très profondes provoquées par les tirs reçus pendant les révoltes de la guerre civile, qui à leur tour avaient généré des fissures par lesquelles l'humidité pénétrait directement, causant ainsi une détérioration tuiles ».
La restauration "a été développée avec une base théorique importante composée d'un examen approfondi de son état de conservation et de sa caractérisation technique. L'intervention a été développée pendant cinq semaines. Tout au long de ce processus, des travaux de nettoyage ont été effectués dans toutes ses facettes, l'union des fragments, la restitution des flocons dans leur disposition originale et la réintégration volumétrique et chromatique avec des critères scientifiques des lacunes qu'ils présentaient. Les actions de réorganisation des fractions originelles arrangées de manière erronée et l'exécution expresse de la frange supérieure, prenant pour modèle l'original conservé dans la zone inférieure, ont été particulièrement importantes pour sa contemplation finale. Ainsi, la restauration a conclu non seulement avec la correction de sa détérioration, mais avec la récupération de sa composition baroque originale, qui peut être vu dans toute sa splendeur sur la façade ».
